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私心推薦

2011.12.30

鬼壓床了沒(A Ghost of Chance

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虞戡平│1983│TW│90 min

  西元1983年,究竟是國片怎樣的一個年份?本次夜貓《光陰.原來的故事》影展所挑選之影片,1983年出品的電影就佔去了5支,可以想見當年金馬獎競爭的激烈程度。《小畢的故事》奪去金馬獎最佳影片與最佳導演兩項大獎(本片已於7/7於貓店放映),楊德昌《海灘的一天》和侯孝賢、萬仁、曾壯祥三位導演的集結作品《兒子的大玩偶》在《搭錯車》和《小畢的故事》強力夾擊下,成了本屆金馬獎的遺珠。萬仁《油麻菜籽》與侯孝賢《風櫃來的人》則參加1984年第21屆的金馬獎,免受夾擊之苦。雖然得獎並非一部電影成功與否的判斷準則,然《搭錯車》的眾多入圍的幕後工作人員,最後僅音樂獲得獎項肯定,確實有些可惜,而導演虞勘平更是連入圍也沒有,更讓人頗覺狐疑。

  《搭錯車》的劇情現在看來並沒有特別突出之處,導演卻抓準了時代氛圍與人性。住在違章建築裡的小人物,充斥各種下層階級的典型,而他們卻又是處在台北這個都會場域裡。如果阿美沒有成為大明星孫瑞琪,她還是只會待在露天電影觀眾群的一隅,繼續看著一遍又一遍重複播放的電影,聽著一次又一次重複演唱的老歌,兩個兒時玩伴也會繼續守著她,包括啞叔在內。

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Jonathan Demme(強納森德米)│1993│USA │125min

企圖稱許某件事物,最好的策略絕對不是直接公告周知,而是透過一面鏡子,折射出該事物的美好。這不僅更具有說服力,也比較不會在宣揚的過程中遭受質疑。

《費城》就是這樣的一部電影。即便改編自真人真事,然導演企圖透過同性戀議題的討論,去突顯美利堅合眾國的正義化身,法律公平貫徹於美國的命題,導演不著痕跡地展演得十分精湛。

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尼爾.布隆坎普(Neil Blomkamp)│2009│ USA&New Zealand │112 min

 

這不僅是一部關於未來的預言電影,它也作為前車之鑑和當代警示,我認為,它是一部敘述人類過去、現在與未來的精彩作品。

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Christian Duguay(克里斯汀.杜基)│1995│Color│USA│108 min

這是一部集結好萊塢動作、特效、劇情等製作元素的典型作品,《神鬼任務》是2001年導演克里斯汀.杜基的另一優秀之作。這些歷年來的科幻電影,其實變相記錄了人類科技的演進,相信在3D蔚為風潮之後,視覺特效又將帶往更高層級。很難想像,九○年代中期的電影特效,現在看來已有些過時了。

讓我們回到機器人的主題。人類點燃戰爭之火,為了贏得戰爭發明機器人(在電影中叫screamer),”Screamers”則又是一部機器人逆襲人類的電影。觀賞本片最過癮的是,screamer在其中有許多變體,而且貫串整部電影劇情。我以為,這也是機器人之所以讓人目不轉睛的原因,如果沒有這些機器人變體,觀看這部電影的樂趣會少很多,觀看機器人科幻電影的興味也將索然。

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楊德昌│1983│TW│166 min

 

1983年《海灘的一天》在金馬獎中會中箭落馬鎩羽而歸,從得獎名單中其實不難想像,那是七○年代鄉土文學論戰餘波下的影響。有論者曾指出,鄉土文學在八○年代開始走下坡的原因,其實在於文本載具的轉移:從文學文本到電影文本。《海灘的一天》在這波作品中顯得過於突兀和前衛,因此當時不太受青睞,但是楊德昌作品始終貫串的現代性焦慮問題,首部長片《海灘的一天》就已經開始。

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J. Lee Thompson│1962│B&W│USA│105 min

1962年黑白片的版本。1991年馬丁史科西斯重拍,似乎又有另種詮釋架構與基礎。

這是一部標準正邪對立的電影,因此,選角顯得特別重要,飾演正反派的演員:Gregory Peck(律師山姆)與Robert Mitchum(麥斯)都有水準以上的表現;最令人激賞的應屬律師女兒南西的角色(Lori Martin),將《恐怖角》中的恐怖表達得淋漓盡致,當然,導演的剪接也為演員加了不少分。

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法蘭克.卡普拉(Frank Capra)│1946│B&W│USA│130 min

又是一部中文片名翻譯過於表面、有可能因此降低觀賞意願的好片。

乍看似是撰述某人偉大事蹟的傳記型電影,深究其中,也確為圍繞喬治.貝利(George Bailey)打轉的故事。然而,導演並沒有把George擺在過於獨特的位置(就像一般傳記電影的敘述模式),而是藉由George告誡世人:「It’s a wonderful life.

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Robert Zemeckis│1988│USA │104 min

 

再回去檢視Robert Zemeckis的創作序,最為膾炙人口的《回到未來》三部曲,其實並非一氣呵成,中間還夾雜了一部作品,也就是本片” Who Framed Roger Rabbit ”

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蔡明亮│1992│TW│102 min

蔡明亮的第一部長片。

有太多人將蔡明亮的電影歸類為藝術片,如果我說他的電影好看,想必會被淪為中產階級知識青年孤芳自賞的高級層次,大多數人將認為,sorry,我造詣不夠深,看不懂。

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王家衛│1990│HK │94 min

不一定是愛;

是習慣身邊有個人陪伴,人類從來不是擅於孤獨過活的動物,或許,那也可稱為本能,一種群聚的本能;兩個恰恰好,三個不嫌多,多多益善。

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柯一正│1986│TW│103 min


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Robert Zemeckis│1989│Color│USA │108 min

1985年為界,30年前的美國樣貌能夠透過記憶回溯與重建理解,那麼,30年後的世界又應該是什麼模樣?

《回到未來》第一集帶給80年代市井小民利用科技得以穿越時空的美好想像,結尾為觀眾埋下續集伏筆;我們發現,導演不僅對過去有興趣,他還要到進一步發展更使人引領期待的未來。本片名為《回到「未來」》,這部片毋寧更適合叫作《回到「過去」又回到「未來」》,Marty博士是到「未來」的2015年解除危機,再到過去(1955),最終重回現在(1985)。

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北野武│2000│UK/USA/France/Japan│114 min

 

身為導演的北野武做過很多嘗試,吸引人的點也不少,這部使北野武進軍歐美的電影,可能是他眾多優點中最為突出的部份。

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北野武│1989ColorJP103 min


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蔡明亮│2003│Color│TW│82 min

我,從《不散》開始認識蔡明亮,然後按部就班地照年代序,以《青少年哪吒》為始,把蔡明亮歷年作品一次補完,完成了電影報告,時光飛逝,都已經是七年前的事了。

不知道自己為什麼會以他作為認識台灣電影的開端,或許就是在聆聽他巡迴演講時,那股對電影的執著,和期待觀眾進場、又教訓觀眾需要自我教育的兩面情緒,觸動了我的感官神經,一股腦兒掏了錢買了票進了電影院,一過就七年了。

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Robert Zemeckis│1984|USA/Mexico|106 min

 

這部1984年出品的人物冒險電影現今看來,不管電影情節和角色性格設計,都已經有點過時和老掉牙。《綠寶石》讓人目不轉睛的原因,我已不願意再將其歸咎於「好萊塢」美式的運作習性,導演絕對不是附庸商業機制下的傀儡而已;要拍一部精采的電影,Robert Zemeckis(羅伯其密克)了然於胸。

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李祐寧│1984|114 min

最近「閩南語」抑或「台語」的名稱問題鬧得沸沸洋洋。在台灣這個三萬六千平方公里餘的小島裡,族群繁複多樣簡直嘆為觀止,又近三百多年來歷經荷蘭、西班牙、清政府、日本、國府至本土政權的統治,關於族群的愛恨情仇,早已不是三言兩語可以概括論之,每位台灣人的原鄉想像,隨之負載不同的記憶與包袱。

老莫就是這一歷史脈絡的中堅—民國三十八年隨著國民黨政府來台、參與反共剿匪、八二三砲戰、歷經生命無常血腥殺戮的退役老兵。或許經過多年的顛沛流離,他們都想穩定下來,於是仰賴政府給予他們的金錢補償,用商業交易的方式尋求生心理慰藉與傳宗接代—即便截至當時他們仍舊尚未有任何定居台灣的打算,彼岸才是他們真正魂牽夢縈的鄉土所在。

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李運傑│2011│Taiwan│95min

電,是音樂;哪吒,是劇本軸線,這部電影被取名為《電哪吒》。

將這部電影的組成部份一一拆開來看,其實有不少亮點,比如演技到位的演員、符合電影風格的音樂、官將首與電音結合的想法,以及不算差的劇本,不過,如果用比較嚴格的標準檢視,其實導演並不是把這些優點堆疊得很好。

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陳潔瑤│2011│Taiwan│95min

 

原本帶著非常高期待的複義性眼光進電影院,後來發現我想錯了。這僅是身為女性原住民導演的第一號作品,是以誠意打動觀眾的一部電影。

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