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林超賢│2011Hong Kong122min

「一切都是以寫實為出發。」導演林超賢說。

這大概是我喜歡《逆戰》最關鍵的理由。

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馮凱│2011Taiwan124min

相較於早幾個月上映的《電哪吒》,同樣著墨於八家將(官將首)文化的作品,《陣頭》著重在傳統本身,西方文化的影響顯得較為隱微。

這是一部改編自九天民俗技藝團真實故事的作品。

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徐克│2011China123min

好久沒看武俠片,特別是「正宗」武俠片,《龍門飛甲》喚起了我久違的武俠胃口。

原本想看的是3D版本,沒想到一失神,買成普通版的票券。當我看到電影開場和首場打鬥戲的鏡頭展演時,真有點怨嘆自己買錯票。不過,沒多久,我就被電影裡的劇情和大明星給吸引,完完全全陷入徐克的武俠世界之中;到後來,甚至覺得那些過於勉強的特效,給予我不少觀影干擾。(中間還有爛戲院來不及接膠卷給我黑幕幾分鐘是怎樣)

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王童等│2011Taiwan114min

王童,〈謝神〉(The Ritual);

吳念真,〈有家小店叫永久〉(A Grocery Called Forever);

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土井裕泰│2004Japan120min

原著:市川拓司

日本純愛系電影一直是台灣片商的最愛,然而,「愛情」這個最常被再製的主題,其實也最容易被搞爛。因此,口味還算多元的我,依舊對純愛電影抱持著有一搭沒一搭的隨興態度。

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陳駿霖│Taiwan/USA│85min

這部電影字幕跑到尾處,出現「謝謝楊導」的字眼,沒錯,又是楊德昌。

《海角七號》導演魏德聖自己也曾說受楊德昌影響,同拜楊德昌大神,兩人卻有相當程度的風格差異,還挺有趣。

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程孝澤│2010│Taiwan│98min

一直覺得程孝澤的導演功力不錯,但他就是堅持要走商業路線,我真的不懂為什麼。

對《近在咫尺》抱持完全不期待的心情,果真,不期不待,無傷無害,一點也無法激起我共鳴的電影。

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張作驥│2010│Taiwan│108min

「愛」,因新生命降臨世界而重燃希望。

這是導演給予影片最明顯的「愛」隱喻。然深究之,片中何處不是愛?它愛的表現形式,是老一輩台灣人所熟悉卻也最隱微的那種。

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中島哲也│2010│Japan│106min

重拾睽違已久的日本影像,往往被莫名的吸引,那些隱藏在美善底下的罪惡,或是極端邊緣裡的深層人情,使人難以移開目光,儘管這些表現多少帶有藻飾、渲染、美化甚至商業考慮的色彩,於私依舊無法掩蓋自己打從心底的喜愛與崇拜。

會喜歡《告白》這類的懸疑推理劇,必須溯源至日本推理小說《模仿犯》,因為這部作品,又開始去讀宮部美幸的一系列作品,甚至花了小小的心力去找有沒有像宮部美幸這類的作家,可惜熱度一過的我隨即宣告放棄。對於特別在意故事或劇本的人如我,《告白》以剝開洋蔥式的抽絲剝繭手法,慢慢將「真相」一步步揭露的方式,相當引人入勝,劇情越往下推演,會不住地更被吸引,對細節掌握也更敏銳,結局一出現,第一個反應就是:意猶未盡。

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已經遺忘是進戲院看哪部片時,被它的電影預告吸引,暗自決定有機會要看看這部、日本翻譯為「雌雄逆轉」的大奧系列電影。

訝於《死神少女》的女同描寫,以及期待小英再戰2012總統大選的兩個動機,開始有意無意搜集關於「女性領導者」的電影,就這些日子接觸的狀況來說,我認為男性對女性掌權的想像依舊非常傳統且單一,亞洲也不比歐美進步;而我往往導因於,曾在某部落格中讀到、和柳老師給我的想法激盪:台灣沒有經歷真正的、徹底的、激烈的思想洗禮,看似被進步、包容、民主糖衣包裹的台灣社會,其實骨子裡依舊是傳統右派、經濟取向、父權主義籠罩的國家,歷經日本、國民政府清理以後,進入骨髓的盡是這些殘害人民思想的遺毒。

就像《大奧》裡詮釋女將軍掌權的了無新意,只好帶著嗜男的有色眼光滿足身為腐女的渴望,卻還是少了那麼一點點;雖說幾位偶像出身的角色詮釋尚稱滿意,但過度商業美化的考慮卻讓我看不到任何應該被展示的醜惡,那些醜惡只被不具說服力的「說」出來,看不到日本任何描繪殘酷現實的優勢展演。劇情雖然老梗,但看來是一部可以拍得不錯的劇本,導演竟弄得如此鬆散,加上一些堪用的日本違和笑點充填,實在可惜。

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深川榮洋│2011Japan150min

改編原著東野圭吾的作品。《白夜行》至2012年為止已曾改編過日本連續劇11集(2006)、韓國電影(2009)及本文所談的日本電影(2011)。

一年前,畢業沒多久,仍處米蟲狀態,重新看了日劇版《白夜行》,又忍不住租了原著來看。記憶力很差的我,對原著印象已經模糊,倒是日劇版至今仍印象深刻。

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鬼壓床了沒(A Ghost of A Chance/ステキな金縛り):透視現實與荒謬的驚奇電影

三谷幸喜Japan142min

一部長達142分鐘的電影,卻全無冷場,看完仍餘韻猶存,這就是三谷幸喜的功力。

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