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李相日│2006│Japan│122min

基本骨架是典型的勵志電影,該有的起承轉合、賺人熱淚劇碼樣樣到齊,可說已達到一般商業電影的要求。不過,我認為《扶桑花女孩》已超越商業電影的一般標準,其說故事的視角、細節,與隱隱然包裹階級和歷史的呈現方法,讓這部電影除卻情緒以外,還加了那麼點值得玩味的面向。

首先,電影將背景設定昭和40年(1965)日本北部的一個礦坑小鎮,人民仰賴礦坑維生已有三代,為了迎接採礦工業的凋零,採礦公司一面裁員,一面決定引進夏威夷村,如此,出現了勞方和資方、傳統和現代化這樣的對立關係。

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張榮吉│2012│Taiwan│110min

挾帶著台北電影節觀眾票選獎和最佳女主角的氣勢及一片好評,反而在觀影前,讓我對《逆光飛翔》的期待稍微減弱,畢竟過去曾有多次不如預期的經驗,而每個人的電影口味又不太一樣;前作《天黑》相較於《夏午》和《闔家觀賞》,緊密度又較低。倒是對張榕容的企盼一點也不減。

結果,《逆光飛翔》幾乎推翻了我自以為的想像和擔憂,它不僅是部誠意之作,也是部「真正的電影」。

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鄭有傑│2012│Taiwan│99min

真的不禁想問,鄭有傑怎麼了?

從《一年之初》繁複多變的影像風格,《陽陽》殘留手持攝影機與一鏡到底的堅持,《他們在畢業的前一天爆炸》仍可見其緊張感,到了《野蓮香》,他竟愈化繁為簡,更耐心地說了一個平凡而真實的故事了。

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王瑋│2012│Taiwan│111min

《西門町》基本架構不算差,有利用畫面說故事的企圖,仍算得上部電影,不過最失敗的地方就是讓人感覺太過冗長。

故事沒有太多讓人驚奇之處,開頭的奇幻元素令人印象深刻,卻沒有對此有太多延伸的發揮。導演頻頻利用長鏡頭製造一種迴盪的氛圍和感覺,卻因為影像敘事串連過份失敗,變成只是無脈絡式的經營畫面,使人昏昏欲睡。

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陳映蓉│2012│Taiwan│81min

不是陳映蓉跑得太前面,我們的知識系譜還無法招架;要不就是她還處理得不夠明確,導致無法與多數觀眾對話。她或許覺得是《騷人》完成品,我倒覺得是實驗作。

影像中的那些剪碎拼貼、顆粒粗細錯置、復古顏色,建立了《騷人》的特殊風格;再搭配soler的音樂,真的很有某種文藝青年氣味。在影像實驗上,《騷人》的確如《岳陽樓記》的「騷人」解釋:像個失意的詩人,但能不能以此輻射出更深層的觀點,更複雜的意義,我是打上問號的。

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