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破風  

林超賢│2015│Hong Kong│126min

林超賢,已經成為挑戰極限的代名詞,在他手中的動作片總是拳拳到肉,這次,他把腦筋動到了運動上──他本人說是在2001年就出現拍攝想法,一部單車電影。

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許鞍華│2014│Hong Kong│179min

怎樣用影像的方式,描繪一個作家、敘述一個文壇,並把它掛在時代影響裡,而且不能拍攝得太自溺無聊,這樣的問題,在我腦中想了好多遍,在還沒想清楚的時候,其中一個答案,被許鞍華做到了。

《黃金時代》最美妙之處在於形式。它是以拼湊見證和文本的方式去建構主角蕭紅的一生,若以影像論影像或可稱為仿紀實攝影或仿紀錄片,但我寧願把《黃金時代》看成一個文學研究者的功課,只是其呈現方式是電影而已。

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彭浩翔│2014│China│96min

故事簡單,圍繞在「撒嬌」女人的討論,結局也是不難猜測的圓滿,作為一部愛情喜劇,成不成功還是得看它建構的過程。

本片聚焦於「撒嬌女人」的種種,背後帶有疆界之別,上海以女漢子周迅為代表,台灣則是撒嬌女隋棠;雖然hold住姐在本片被設定成中國背景,但因其真實的台灣身份,讓其熟稔的撒嬌手段,強化了「撒嬌」女人的地域性格,是導演滿有趣的設計;即使hold住姐身旁的閨蜜都是中國人,且她們和台灣的撒嬌手段,已進化到看不出地域之分。

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婁燁│2014China114min

平凡無奇的故事只要有一個獨特元素的干擾,就能顯得特出,這是《推拿》。

在按摩院的場域,「盲」是關鍵,而掀開「盲」是婁燁的殘忍、電影的出色之處,卻是盲人的日常。

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Chris BuckJennifer Lee2013USA108min

《冰雪奇緣》改編自安徒生童話《冰雪女王》,榮獲第86屆奧斯卡最佳動畫片,全球票房超越《玩具總動員3》佔居動畫片首位。

這部由迪士尼製作發行的作品,成功的原因有很多,除了技術層面,我認為最吸引我的關鍵,終究是故事本身。

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賈樟柯│2013China129min

改編自四段真實故事的《天注定》,透過賈樟柯之手,同樣顯得真實而懾人,並帶出了屬於他想傳達的核心命題──資本與威權高度結合下的中國,老百姓暴烈而極致的反抗,竟是如此遙遠無力,無法撼動一絲體制。

四段都有出現的劇情段落是「殺戮」。知識份子之姿的大海,因為無法忍受村長、焦勝利、會計等人,和村民組成的共犯結構,拿起槍桿把他們一個個解決;以殺手為職業的重慶男子,開頭便銃了三個江洋大盜;小玉因不堪桑拿客人騷擾,憤而將求歡男子刺死;在底層工作流轉的小輝,一瞬間決定要把自己殺死。

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陳哲藝│2013Singapore100min

很好奇陳哲藝竟然會在頒獎台上領金馬獎最佳編劇獎時,說覺得自己是一個很爛的編劇;以陳哲藝從自己小時候和菲傭相處的經驗,作為首部電影題材這點看來,或許這就是他個人的真實生活,沒有太多編纂製造的關係吧?

觀眾對於《爸媽不在家》能拿下第50屆金馬獎最佳影片,可能還會存在一些討論?不過,就我個人喜好論之,它就是我理想中最佳影片的典型範例。

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Neil Blomkamp(尼爾布洛姆坎普)│2013USA110min

幾乎毫無意外地,《第九禁區》導演尼爾在他的第二部長片,又說了一個「看似科幻未來,實為當代現實延伸」的故事。

電影的開頭依舊很「尼爾」。他作品所想像的未來絕對不是充滿科技、方便、充滿人類智慧的美好,也不是地球暖化、氣候變遷、機器人反撲這種老掉牙的議題。他看到的是一個被極端差異化、階級化的社會,地球已成大貧民窟,富人和有權階級搬到地球以外的Elysium,世代傳承這無痛無病的極樂世界,輾斷一切重新洗牌的可能。

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Tom Hooper2012UK158min

改編自法國作家雨果同名作的音樂劇,1862年出版,構思到完成花了40年之久。

還沒看過原著,不過從電影片段可以感受,雨果想在文學作品裡融入諸多議題的宏大企圖,電影汲取了(導演和編劇認為的)核心,鋪陳了這麼一部長達158分鐘的電影作品。

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Kathryn Bigelow(凱薩琳畢格羅)│2012USA157min

是進化版《危機倒數》無誤,可能進化到保守的奧斯卡獎不敢頒獎給它了。

電影推進過程中,凱薩琳不斷以建立本質,然後推翻它的方式,呈現一種將本質主義問題化的敘事。

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李安│2012│USA│127min

PI迷人之處在於電影製造意義時仍保持著流動性和開放性。

電影的意義有兩個層次,第一個層次是關於信仰的討論,它以理性與感性的拉扯之間呈現的張力,不斷繁殖信仰的意義,而施力點完全投注在主角PI身上。

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婁燁│2012│China/ France│98min

 《浮城謎事》再度以婁燁拿手的愛情故事為主題。很早以前,誤以為他走社會議題路線;後來才發現,他的電影重點放在人與人之間的關係上,現實社會只是背景,中國禁他的電影,實在有點沒道理。(或者是說,中國的標準太過緊縮,連壓著寫實邊界的藝術作品都難以忍受。)

本片因為加入推理元素,讓電影更為引人入勝。電影一開始分成兩條線,一條是追查車禍發生原因,一條是陸潔、桑琪、喬永照三人的食物鏈關係。隨著劇情推衍,這兩條線各自發展進度、逐漸接近,後來便交纏起來。

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杜琪峰│2011│Hong Kong│107min

腦中仍殘留杜琪峰恣意揮灑、遊刃有餘的動作電影,逐步走向老梗的杜氏都會愛情小品,新作《奪命金》竟反璞歸真,抓準了當代城市的社會議題,著實出乎意料之外。

不過,仔細一想,杜琪峰原本就擅於捕捉城市裡的人物圖像,只是,大多時候他都利用影像敘說不太平常的故事,這些原本會被渲染放大的杜氏物件:黑幫、警察、殺人…,都好像刻意被蒙上一層強大的陰影,收斂節制許多。

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羅志良│2012│China/ Hong Kong│108min

香港電影近年來逐漸走下坡的原因之一,在於中國市場的蠶食鯨吞。合拍片越來越多,演員也愈往中國市場走,他們可以獲得億萬以上的票房,但是這種唯利是圖、偏好大場面大製作、以燒錢換撈錢的心態,真能拍出萬世流芳的優良電影嗎?答案是存疑的。

合拍不是問題,而是合拍出資雙方的心態問題;一味討好觀眾,和拉攏中國市場的結果,就是拍出個四不像。例如,以中國版「福爾摩斯」為宣傳重點的《消失的子彈》,真的就只是把場域置換成東方中國的推理作而已,沒拍出什麼新意。

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薩沙波拉克(Sacha Polak)│2012│荷蘭、西班牙│80min

天堂是女主角的名字,她很年輕,她和許多男人做愛。

影片前半段,觀眾可能會訝於過分暴露其外的肢體和對話;隨著影片行進,性愛場面越趨收斂;它是用倒敘手法抽絲剝繭告訴觀眾,天堂究竟在追尋什麼。

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魯本奧斯倫(Ruben Ostlind)│2011SwedenFranceDenmark118min

對瑞典這個國家的印象,還停留在「福利國家」的粗淺層次,「Play」揭開了我不曾接觸過的瑞典社會矛盾,也是一點也不令人訝異的普世問題:階級、種族。但是,看完這部電影,我開始懷疑自己,真的要從這樣一部電影來認識瑞典嗎?

奧斯倫使用大量的一鏡到底,讓片中人物呈現最自然的對話狀態,他所使用的靜止鏡頭,並非導入劇場概念,也還不到偷窺的程度,他讓人感覺是一種「旁觀者」,不介入事件的發生,保持一定距離的目睹一切,組合幾個鏡頭片段,拼貼成一部電影。

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文‧溫德斯(Wim Wenders)│2011Germany, France, UK103min

這是我看過最棒的一部3D電影。雖然我看過的數量不算多。

Pina」宣傳DM上寫著:「不但是世上第一部的3D藝術電影,也證明了3D和現代舞是天生一對」。我也認為,3D和現代舞的結合,就是本片的最大的亮點。3D科技讓觀眾彷彿置身於舞蹈劇場之中,不住被立體化的演員身體緊緊攫住目光。即使不理解現代舞的意義,光透過3D欣賞演員如何呈現肢體的各種可能,就已經十分令人震撼了。

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Terence Davies(泰倫斯戴維斯)│2011UK99min

電影以女主角海絲特自殺為關鍵點,交叉敘事人妻出軌的一段簡單故事。The Deep Blue Sea的片名源自於「Between the Devil and the Deep Blue Sea」,意思是進退維谷,想必是用來描述劇中二男一女的心境;如果單純以字面意義來看,當成女主角困在愛情漩渦裡載浮載沉,似乎也未嘗不可。

故事架構本身沒有太多驚奇,但這個故事被放置在二戰後的背景,自然萌生出更多延伸意義。例如,自殺在當時被視為犯罪行為,因此以女主角自殺為爆點,才顯得合理。好不容易在戰火中倖存的人民,竟然有自我結束生命的念頭,而且還是為了忘記生日那樣的小事(表面上),在那樣的時空背景下出現這樣的法律條文,大概不難想像;以上是我的猜測。

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Tony Bui(裴東尼)│1999Vietnam105min

前幾天聽朋友演講,分享泰國的農業經驗,她說泰國的季節不以春夏秋冬來分,而將季節分成雨季、熱季和涼季。維基百科說,越南南部只有雨季和旱季,導演將電影加上了「希望的季節」,因此名為「戀戀三季」。

電影刻意聚焦在越南底層人物的描寫,雖然真正出現上層與下層、美國與越南的對比片段不算多,但都是極其諷刺和尖銳的,不難看出導演裴東尼的國家與階級意識。不過,《戀戀三季》並非只是一部政治電影,他更耐心地去描繪了這些底層人物的故事,這才是電影引人入勝的關鍵。

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韓延│2012ChinaTaiwan?│103min

原以為是部「台皮中骨」的電影,看完電影才發現《第一次》壓根兒是部對岸作品,連男主角趙又廷都得適應在地操著北京口音演出。

以一部商業愛情電影的水平來說,《第一次》算及格了。都會背景、老梗的戀愛場景、男女主角各自的親情羈絆、推理元素、流行芭樂歌曲,以及絕不圓滿的完美結局,導演用非常迅速的剪接手法把一塊塊東西丟給觀眾,讓觀眾來不及思考,只享受當下電影呈現的地景、音樂、浪漫、感動、歡笑、震驚、豁然開朗,實在很難去否定導演拍攝商業電影的用心。

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