楊德昌│1983│TW│166 min
1983年《海灘的一天》在金馬獎中會中箭落馬鎩羽而歸，從得獎名單中其實不難想像，那是七○年代鄉土文學論戰餘波下的影響。有論者曾指出，鄉土文學在八○年代開始走下坡的原因，其實在於文本載具的轉移：從文學文本到電影文本。《海灘的一天》在這波作品中顯得過於突兀和前衛，因此當時不太受青睞，但是楊德昌作品始終貫串的現代性焦慮問題，首部長片《海灘的一天》就已經開始。
《海灘的一天》藉由幾對角色的男女關係建立現代與傳統的轉換衝突，日式傳統家庭出身的佳森與佳莉，前者決定放棄青青、遵照父親的要求與醫生女兒結婚，後者卻決心離開家、與唯一可以依賴的德偉結婚。林家逐漸凋零沒落，傳統在現代的侵蝕下已經完全失去生存空間，而拋棄傳統的佳莉呢？
佳莉離開傳統地理空間，卻仍背負許多傳統包袱：習慣依賴、期望做個賢妻良母、容易胡思亂想，安全感和德偉的工作忙碌程度恰成反比。她是離開了，遭遇卻似乎沒有比哥哥佳森好太多，即使佳森支持她的決定。
關於這方面的細節還有很多，在此便不一一細說。基本上，我認為楊德昌在這部電影中，對於現代性的態度為「勢不可免」，沒有直接表露確切立場。傳統和現代確實都存在一些問題，楊德昌對兩者抱持保留和反省的姿勢，一種清楚而留有餘韻的敘述方式。
特別要提到楊德昌本片影像敘事的層次感，絕對是本片的觀影重點。倒敘、倒敘、再倒敘，卻感覺不到跳躍錯亂，配合聲音與影像的高度密合，我真的很想拿楊德昌的分鏡表來看看，一部近三小時的電影，竟完全不覺冗長。
我無意批評1983年的金馬獎評審或觀眾的口味，畢竟現代與鄉土的高潮總在歷史輪迴中不斷遞換（在此又必須強調，兩者絕非牴觸）。重要的是，《海灘的一天》放置在楊德昌一生作品的關鍵意義，那是一把開啟楊德昌電影的萬能鑰匙，每部片好像都在處理同一議題，門後面的景象，卻是千變萬化地叫人嘆為觀止。
2009.08.13
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