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Tony Bui（裴東尼）│1999│Vietnam│105min

前幾天聽朋友演講，分享泰國的農業經驗，她說泰國的季節不以春夏秋冬來分，而將季節分成雨季、熱季和涼季。維基百科說，越南南部只有雨季和旱季，導演將電影加上了「希望的季節」，因此名為「戀戀三季」。

電影刻意聚焦在越南底層人物的描寫，雖然真正出現上層與下層、美國與越南的對比片段不算多，但都是極其諷刺和尖銳的，不難看出導演裴東尼的國家與階級意識。不過，《戀戀三季》並非只是一部政治電影，他更耐心地去描繪了這些底層人物的故事，這才是電影引人入勝的關鍵。

穿梭在電影其中的每個人，似乎都有自己的一段辛酸和故事。但是，導演僅在電影中策略性的呈現了人物的一個側面，然後透過專注並徹底地呈現這些側面，縫成越南底層人物的生活小史，非常動人。

車伕與妓女看似是最千篇一律的段落，但是，導演卻設計了兩個非常重要的場景，一是車伕用賽車賺來的五十美元，付錢看妓女睡覺；另一是車伕到妓女家，幫中暑的妓女刮痧。前者的設計不得不說有些矯揉造作，妓女睡覺的姿態一點也不符合常理，但是當連接到後者場景時，攝影、剪接、演員位置等等的緊密配合，讓刮痧成了比真正的性愛還高段的動作，能想到這樣的隱喻，真的不簡單。

小孩賣雜貨這段也相當聚焦，這大多歸功於小孩本身渾然天成的演出；導演似乎也理解這位小孩本身的魔力，因此大部分給予小孩平視角度的鏡頭，去呈現小孩無意識地為這世界擺弄的神態。至於美國人尋找流落在越南的小孩、以及荷花女與詩人兩段故事，似乎有分別和越南政治和傳統文化對話的意味，可惜因我基礎知識不足，難以細緻分析。

最後，幾段故事都有了完美結局，不知該說是導演太過理想，還是現實太過悲慘，導演選擇讓這些小人物在電影裡擁有幸福，才比較寬容厚道呢？