Kathryn Bigelow（凱薩琳畢格羅）│2012│USA│157min
是進化版《危機倒數》無誤，可能進化到保守的奧斯卡獎不敢頒獎給它了。
電影推進過程中，凱薩琳不斷以建立本質，然後推翻它的方式，呈現一種將本質主義問題化的敘事。
美國民族主義
本片本質化的的第一印象絕對是美國民族主義。例如九一一事件作為電影序幕，不只一次提及無辜犧牲的三千名美國人，然後是倫敦、巴基斯坦萬寶酒店的恐怖攻擊事件，以及白種人在阿富汗等國的汙名化等等。CIA對蓋達組織一干人質的刑求逼供，因為背負著美國民族主義的期待與驕傲，在上述本質化的情節中，似乎可以給予同情的理解。
另一方面，導演凱薩琳又不吝賦予觀眾刑求過程中冗長而鉅細靡遺的殘忍畫面──使身為女性的瑪亞不忍卒睹、使施暴者丹因不堪良心譴責而請調回國，同時違背歐巴馬（美國代表）的人道主義精神。這不僅向美國的民族主義打上了一個大大的問號，或能進一步引申的說：美國與蓋達組織的戰爭，不過是兩種本質主義的對抗罷了。
影像的真實與虛構
在影像呈現上，《00:30凌晨密令》比起《危機倒數》更加臨場刺激，導演不再延用《危機倒數》絕大部份的充滿真實感的紀錄手法，而採用了更繁複的剪接技巧和特寫鏡頭，劇情起伏也更符合一般商業電影的張力。
當然，導演並沒有完全拋棄她的影像特色與優勢，而是將這種紀錄手法留給了最末段的攻堅。這樣的設計，其實更加強了電影意義的流動：後半「真實」的40分鐘，解構了前大半110分鐘的敘事，突顯了電影前半的斧鑿痕跡，進一步成為好萊塢電影操作本質的質疑。
女性角色的設計
由Jessica Chastain飾演的瑪雅，更是一個建立、推翻本質的典型元素。首先，導演讓瑪雅對刑求的不忍，成為質疑暴力行為的象徵；後來，隨著恐怖攻擊事件的一再發生，她慢慢成為加害者（例如一邊詢問犯人，一邊要同事幫忙出拳頭這場戲）。慢慢地，她親身體會了恐怖攻擊的震撼，她失去了要好的同事，因為這樣切身的經驗，讓她一頭陷入追捕賓拉登的熱血之中，完全不見前幾幕的那種猶豫和不忍。
至此，導演讓瑪雅符合了美國電影塑造女英雄性格的敘事模式：獨特的行事作風、過人的才能、比男性更傑出的眼界、女性身處男人世界的弱勢和孤立，當然，毫無意外的，最終她獲取了成功，賓拉登被海豹部隊擊斃。一場瑪雅和站長的激烈爭吵戲碼，徹底體現了這類角色的性格。
但是，當賓拉登死去，我以為電影結尾瑪雅會依照一般美國電影模式，受到眾人的擁戴或美國總統的表揚時，卻只看到瑪雅孤獨的坐上專機，回答不出自己要回到哪裡去，流下意義不明的淚水。
結尾瑪雅的淚水，在劇情上，解構了她電影中段的所有作為；在影像上，嘲諷了好萊塢女性角色的典型敘事；讓瑪雅和站長的一場爭吵戲碼，成了一種美國民族主義的反諷，絕對是漂亮到不行的結尾。
導演當然不是沒有立場，就像片尾所說，這是一部獻給所有捲入事件犧牲者的電影，高度推薦。
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