Tom Hooper│2012│UK│158min
改編自法國作家雨果同名作的音樂劇，1862年出版，構思到完成花了40年之久。
還沒看過原著，不過從電影片段可以感受，雨果想在文學作品裡融入諸多議題的宏大企圖，電影汲取了（導演和編劇認為的）核心，鋪陳了這麼一部長達158分鐘的電影作品。
《悲慘世界》所以感動人心，來自它強烈的時代隱喻，實則奠基於每個角色的性格設定。電影裡的每一個人物，不僅與時代相互對話，也存在個人特質，並經常在這兩者之間擺盪；這使這部作品可以由上而下的俯視評論，也可以由下而上的仰望分析。
這些角色的個人特質被用來做為故事推進器，角色背後的隱喻拉升一個層次，強大的歷史背景再深化了這個故事──第三個層次。舉例來說，Jean Valjean（尚萬強）這個貫串作品的角色，作者依循他的個人選擇推動著故事，可他又乘載著罪惡，慢慢地罪惡逐漸轉化成神般的救贖。在這期間，他不是沒有猶豫，他曾為是否自首而掙扎，也曾想把珂賽特留在身邊，只是最後，他都做了「超我」的選擇──放棄私人情感，選擇大愛的救贖和成全；就像主教曾經放他一馬一樣。
因此，面對一生都在追捕他的Javert（賈維），他因為了解他只是盡忠職守而已，當他出現結束賈維生命的機會，他選擇放下憎恨，讓他活命。在尚萬強和賈維的段落中，不僅突顯了尚萬強的寬容之心，也呈現了法律與罪惡之間的矛盾；賈維一生追求的正義高牆，在他決定放走尚萬強之後，徹底崩毀，於是自殺。
Fantine（芳婷）是得不到真愛的可憐蟲，尚萬強所代表的資方，即使再有良心，也管不到一位工廠女工的存留，她只好繼續往下層階級的下層走：做一個販賣肉體的妓女。1832年法國共和黨人起義的背景，則穿插了Marius（馬留斯）和Cosette（珂賽特）的愛情；嚮往自由的馬留斯原本選擇了私我的愛情，仍捲入革命浪潮之中，終告失敗的同時，卻獲取了愛情的自由。
電影裡幾位大明星的演出，為《悲慘世界》大大加了分。飾演尚萬強的Hugh Jackman（休傑克曼）把一個可能被神化的主角，處理得十分具有人性，百老匯出身的他，徹底展現了他的演唱功力；Russell Crowe（羅素克洛）演唱雖不驚豔，但掌握一個負面角色，對他來說仍算得心應手。Anne Hathaway（安海瑟威）的演出篇幅不長，導演卻用一鏡到底的獨白，讓芳婷具備了強烈的存在感；酒館老闆和妻子吝嗇卻詼諧逗趣的演出，也在有限的篇幅下做了最準確的發揮；曾在音樂劇《悲慘世界》飾演Eponine（愛波寧）的Samantha，把這個令人心疼的大配角，詮釋得讓人記憶深刻。或許是編劇知道賣點是明星，因此即使電影後半段場次較為跳躍，幾個角色的獨白段落都沒有省略。
《悲慘世界》描寫的雖然是19世紀初的法國，卻提供了2013年的台灣強烈的歷史參照性（革命時，巴黎人都在睡覺；臥軌時，台灣人叫火車壓過去），文學家一部部的經典提醒著我們，愚蠢的人類不斷複製歷史，這也是經典源遠流長的原因。或許，我們也可以嘗試從經典中獲取解答，依照《悲慘世界》的結局顯示，就是烏托邦的不可能吧。
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