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佐藤祐市│Japan│2010.11.13初公開

在這個日劇充斥推理風的時代，就算是好梗也都被玩成膩梗了；又，《草莓之夜》乍看之下是屬於本格走向的推理劇，實在不對我的胃口，這部改編同名原著的日劇便被我擱置了下來。

後來，衝著對西島秀俊的愛，忍不住嘗試看了一集，才發現《草莓之夜》並不只是單純熱血地解決刑案謎題而已，它更觸及了警界政治和個人晦暗，是一部兼具推理趣味和社會寫實的精彩作品。

日劇還沒時間看完，但2010年版的SP故事完整又吸睛，尤其是由竹內結子飾演的姬川玲子，更是一個塑造完整立體的角色。

《草莓之夜》有一般推理劇固有的謎題事件和抽絲剝繭的過程，這形成戲劇本身推進的既有基底。在這樣的基礎下，作者（包含編導和作家）設計了超過一組的推理線，讓他們用各自的方法和角度去角逐謎底：在以姬川班為主、勝俁為副的推理過程中，我們可以看見警界競逐破案之功時，正義以外的一些好勝心和企圖心，以及姬川班本身的齊心合作。而將推理劇推向超越一般程度的法則，絕對在於意想不到的大魔王，這個意想不到又不能到沒頭緒的境地，《草莓之夜》在魔王的處理上可說拿捏得恰到好處。

回到本劇最大的亮點姬川玲子。我們看到姬川在以男性為主的警察職場上，有時一女當關，展現不輸給男性的機智、決斷力和魄力；有時受到情緒左右，流露出脆弱感性的一面，玲子這個角色可說徹底體現了女性的多重面目，有時是對照式的，有時是主體式的。

而《草莓之夜》是採取不斷再現姬川玲子的女性創傷，來建構這樣的多重面目。從姬川玲子成為輪暴被害人之一開始，她就無可避免地一再受到性別暴力；她踏入警察圈以後，面對男性警察的揶揄不以為意，反而比男性更男性的意志，爬到警部補的位置。此外，她在推理過程中特有的直覺和敏銳，是因著身為女性和身為被害者才擁有的特質，而劇中也呈現了不少姬川玲子的脆弱時刻，這讓姬川玲子對照在警界的一板一眼下，更像一個活生生的人。

所以，勝俁主任說，她根本不適合當警察。因為姬川不是傳統以理性證據辦案的刑警，他也發現，她過去的背景讓她擁有和犯罪人類似的特質。但是，姬川最後也得到了勝俁的認可，和北見不同，她擁有警察必備的正義感，她是一個極力想擺脫黑暗過去，朝著前方前進的人；一場和母親傾訴的落淚戲碼，徹底說明了姬川的掙扎心態。

但是，姬川平時必須把這些掙扎心態隱藏起來，她必須盡力維持理性，才能得到上司認可，有時候，她甚至意識不到創傷對她潛移默化的影響。當同樣身為性侵受害者的深澤由香里，突然逆轉反叛北見，發現姬川和她是同一種人時，姬川還以為她和由香里刀下那些流血的人們一樣，是由香里也是人的證明。孰不知，其實是由香里目睹了被北川壓著的姬川，理解她也有和她同樣的過去，才出現反叛北見、甚至拯救姬川的想法。觀眾藉由這場戲可以理解，對姬川來說，這段過去又是壓抑、又是糾結、又是無解，對所有牽涉犯罪的被害人來說，那種創傷遺留是難以想像的漫長且巨大的。

正因為這些細緻和充滿耐性的寫實描述，配合導演乾淨俐落的鏡頭和攝影，讓《草莓之夜》成為一部不太一樣的本格推理作。