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伊藤匡史│2012│Japan│160min

改編自道尾秀介的同名小說，該書曾入圍2009年直木賞。

不管是日本的文學或電影，都蠻喜歡以詐欺師做為主題，《烏鴉的姆指》把詐欺師的推理元素和人的基本情感兩相結合，編織出一個富有緊張和趣味的故事。

因為沒看過原著，不知作者如何安排故事的節奏感。而伊藤導演版本的影像節奏出乎意料得平穩，平實而徹底地把電影說得完整，幾乎沒有太多令人驚奇之處，即使最後的逆轉也帶不出高潮和驚喜，只有一種「原來如此」的理解感。原本預期應該可以拍成一部高潮迭起的商業片，伊藤導演卻選擇了保守安全的道路，不知其考慮為何？

以阿部寬為首的演員群表現因此也顯得中規中矩，倒是石原里美願意接這個戲份少卻有發揮空間的角色，有點令人驚訝。以本片獲得第37屆報知映畫賞的能年玲奈，對照起稍晚讓她爆紅晨間劇《小海女》，的確可以看出她演戲的潛力，能不能持續進步，變成像宮崎葵等級的女優，還需要一段時間觀察。

有趣的是，在同年以《聽說桐島退社了》獲得日本電影金像獎和電影旬報十佳獎新人賞的橋本愛，這幾年電視和電影的訓練下來，演技已經出現顯著進步，而她竟還比能年少了三歲！不管如何，日本演藝圈如此一代接一代的演員生力軍，似乎完全沒有斷絕的問題，這是好現象。

回到本片。除了敘事節奏，本片將懸疑和情感的比重控制為一比一的做法，也顯得過份小心翼翼。電影可以把重點放在五人進入討債集團大本營的那場戲，其製造的懸疑和緊張感就會成為本片高潮；或者，也可以更強調タケ（阿部寬飾）對河合一家的愧疚、讓テツ（村上昭二飾）的角色附屬性更強，那麼因為情感基礎而希望造成一石三鳥結果的戲劇性就會更加突顯。從作品來看，導演好像太過依賴作者，也太仰賴這兩位優秀演員；以故事取勝的《烏鴉的姆指》，如果沒有原著作者的組織和包裹就不可能完成，而導演像是照本宣科的說完了故事，無法留下任何令人印象深刻的地方。

160分鐘的電影，是有點長了些。