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中村義洋│2014│Japan│126min

故事從一位美麗女職員的殺人事件開始，藉由電影裡赤星的、和電影本身中村導演的攝影機，帶出挖掘真凶過程的一連串起承轉合。

也算是一部推理作，但《白雪公主殺人事件》最為精彩的絕非解謎過程，而是在這過程中被重複暴露的「真實」。先找到在電視台工作的狩野，率先為殺人事件的嫌犯定調，敘述了以她為觀察角度的故事；而接下來所訪問到的其他公司職員、嫌犯的男友、同學、鄰居和父母，幾乎都圍繞在這樣的基礎下，將自身記憶與殺人現實相互連結，講述對事件和嫌犯的觀察和看法。

當然，在電視台記者力求平衡的追蹤下，也會出現像嫌犯奶奶、或小學同學這樣超出計畫內的告白。然而，在赤星的刻意選擇下，觀眾無法得知另類訊息，甚至用更聳動和加油添醋的方式，建構了一個完美的推理故事，製造出一位千夫所指的凶手。要直到真凶被捕，這個真實才崩潰。

在這個推理層次中，電影諷刺了傳媒的存在，觀眾以為眼見為憑的攝影機、專家、多方平衡報導，都是可以被輕易操作的。

當然，觀眾也不是笨蛋，他們當然也了解媒體特性，於是來到了第二個層次─鄉民的正義。

在資訊開放的社會中，媒體已非托拉斯，民眾有更多元的管道足以吸收訊息。網路變成了現代新興媒體，任何人都能肆無忌憚的暴露想法；電影裡的鄉民評論，成了超然媒體的存在，可以一下隨媒體起舞，對嫌犯展開肉搜，一下批判電視台，要赤星下跪道歉；鄉民任性無標準的正義，並沒有比傳媒好上多少──而且他們不用被懲罰，除了赤星這個兼具鄉民和媒體的角色之外。

中村義洋透過呈現傳媒、鄉民的操弄真實，也隱約折射出電影視角的限縮，它並不自我顛覆，而是讓這種操弄貫串整部電影，他要觀眾知道，你現在看的也是電影，是在他意志下所完成的；最好的例子就是電影結尾稍嫌美善的結局，赤星和城野無預期的邂逅，城野依舊用有點駝鳥、也是良善本性的態度繼續過人生、安慰了赤星。

這究竟算不算真實？我想，這是中村義洋寧願、也希望觀眾相信的真實吧。