原田真人│2015Japan143min

《投靠女與出走男》看似是在拍一部和時代對抗的戲碼,但由於電影本身的仔細考究,反而讓人欣賞到日本江戶時代的傳統之美;而片中一個個逃婚的女性,因為導演人性化的描述,使所謂的「反抗」並不激烈和突兀,反而柔和地鑲嵌在電影時代背景之中,像是成了一幅美妙的日本畫,也像是戲裡一再被提及的有趣戲劇。

由大泉洋飾演的信次郎是郎中,也是名嚮往當劇作家的角色,這個雙重身分讓電影變得有層次,他一面以郎中身分涉入東慶寺推進並參與劇情,一面又以劇作家的距離觀看東慶寺裡的逃婚女性樣態,導演利用信次郎的雙重身份,在時代背景和特立獨行的東慶寺中自由穿梭,時時提醒讀者,江戶時代是一個貶抑女性的傳統時代,東慶寺的存在雖然在當時拯救了兩千多名女性,仍無法因此拔除刻板印象的標籤。因此,導演希望更聚焦在這些逃婚女身上,她們為何而逃,發現每個女性背後都有一個讓人不捨的原因。

也因此,東慶寺雖然有嚴格的戒律,但在檯面下,也不是沒有因人而異的做法。它接受了逃出吉原的阿千,也讓阿吟最後能離開東慶寺聽完《八犬傳》,甚至對阿茹暗中和信次郎見面採取不處理的態度,保守之下允許合理的出格,是本片不斷重複敘述的觀看角度。

處理這樣一部具有強大時代感的作品,不選擇漫談,最聚焦也最引人入勝的還是人與人之間的羈絆,阿千的故事、小妾阿吟和堀切屋的夫婦之情、阿吟和阿茹的姊妹情,及阿茹和信次郎間幽微的感情,都讓電影變得更有血有肉,不只是懷舊,而是復古又商業,足夠和當代進行對話。

而片中每每出場都讓人感到強大氣場的滿島光,又是一次絕妙的演出,令人讚嘆。

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