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行定勳│2013Japan139min

比起《聽說桐島退社了》裡的桐島完全沒露臉,《艷之夜》中的艷則以或病榻、或照片的模糊姿態呈現;前者藉桐島書寫了一首少年少女維特之詩,後者由艷帶出了一連串男女禁忌之愛。他們同樣巧妙運用人與人之間的連鎖關係,散文而又清楚地引領出電影的主題。

艷的表哥的妻子、艷前夫的不倫對象、艷現在不倫對象的妻子、艷疑似不倫對象的女朋友、艷現任丈夫的前妻和女兒…這麼複雜的人物參雜在電影中,卻沒有一個角色不令人印象深刻,導演其實只做了非常簡單(偷懶)的剪裁,這完全歸功於本片強大的演員群。阿部寬、小泉今日子、野波麻帆、風吹純、真木陽子、戶那汐里、大竹忍、永山緒斗、岸谷五朗…這些跨越二十、三十甚至四十年的日本演員群,沒有一個不閃耀著演員的光輝,把角色性格全都吸取到自己的血肉裡,並用日本人的細膩和準確表現出來。這是一部光看演員就十分滿足的作品。

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《大奧:男女逆轉》影像化的第三部系列作,接續日劇《大奧:誕生》時序的作品。

《大奧:誕生》著重在男女逆轉的時代背景,身為第一代女將軍的德川家光,描述對外掩飾真相、對內如何自處的拉扯過程,可說為後來的故事奠定了堅實的基礎,飾演德川家光的多部未華子有超乎預期的表現,完全不下氣場強大的堺雅人,這部戲如果有一點成績,有大半功勞絕對來自演員的精彩表現。

《大奧:永遠》的故事架構並不驚奇,它的亮點來自《大奧:誕生》的承繼:演員功力:堺雅人擺脫了有功的仁善,變成了工於心計的右衛門佐;菅野美穗也把迂腐的女將軍德川綱吉演得絲絲入扣。老牌演員西田敏行表現依舊精彩,尾野真千子也用柳澤吉保這個角色,證明了她已是一位成熟的女演員。

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西谷弘│2008Japan128min

這是延續日劇《破案天才伽利略》的電影續作,即使如此,完全當成觀賞獨立作品也沒問題,本片是一個獨立而完整的故事。

第一次觀賞這部電影時,還沒有看過日劇;看過日劇以後,再重溫這部電影,感動度更大──即便這種感動毫不影響湯川學和內海薰兩個角色在電影中淪為配角的評價。

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三池崇史│2012Japan129min

過去曾有三池導演《13人刺客:殊死血戰》的觀賞經驗,大概可以了解三池崇史為何深受國際影展青睞的原因,那種屬於日本式的殘忍與殺戮,在《13人刺客》中操作得深具異國情調,逼近B級片的程度。不過,因為該片建構在歷史之上,使得畫面和影像的操弄,顯得太過譁眾取寵,自己實在不是很喜歡。

但是,《惡之教典》故事本身卻和導演風格衝撞成了良好的互動和對話。像主角蓮實這樣的邊緣人格,會做出如何超乎人類想像的事情,一點也不意外;於是,配合三池崇史毫不避諱扭捏的鮮血流竄風格,兩者便合奏出這麼一部嗜血過癮的電影交響曲。

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大友啟史│2013Japan133min

故事時空設定在西元2016年,被視為對破案有極高貢獻的DNA法,即將在日本國會通過。這個引發個人隱私和實現社會正義矛盾的法律,可以想見,絕對會造成社會對立,《白金數據》即是透過殺人懸疑事件,呈顯DNA入法正反意見的預言性故事。

其實故事本身的推理過程,並沒有太多令人驚艷之處,主角的身世、DNA所隱藏的罪惡、真正的殺人兇手,觀眾在電影行進的過程中,似乎都可以猜想到;就算猜想不到,梗曝光的方式也不怎麼驚奇。而前段過份神化DNA的話語,也只用兩三句感性對白就消解了。結尾科學家神樂和刑警淺間沒有被魔王指摘降罪,也沒解釋DNA法究竟過了沒有,雖然知道神樂恢復了隆的本性,但依舊讓人覺得有些虎頭蛇尾。

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廣木隆一│2013Japan131min

平淡可愛的小品,勉力維持鄉下輕鬆自然的步調,在平穩的節奏中製造出微妙的緊張感,由兩位優秀演員撐起電影的作品。

劇中的夫妻名為武辜和妻利,和「老公」、「妻子」的日文發音相同。很喜歡他們互相叫對方名字的每個段落,毫不做作的生活感,又有彼此依賴的那種緊密存在。

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阪本順治│2012Japan122min

還沒看過湊佳苗的原著,不過從電影劇情看來,應該算是湊少數溫暖的作品。導演平順踏實的敘事基調,節制準確的推理技巧,讓《往復書簡》的最後一幕更顯突出感人,是一部結構性強和直指人性,理性和感性達到平衡的成功作品。

故事從過去在離島擔任小學老師,剛從圖書館館員退休的真智子說起。警察為了她過去的學生鈴木信人,犯下殺人案而找上她,於是,她開始一一拜訪過去的學生,希望透過或許還有聯絡的他們,了解許久不聯絡的信人的殺人動機。在此,電影利用她作為串起整個故事的工具。

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降旗康男│2012Japan111min

日本人擅長的溫情系電影,沒有矯揉造作,沒有激情狗血,只是平實緩慢地說完了故事,毫不驚奇。

但是,觀眾就是會莫名地被這種生活氛圍吸引。懷著對死去妻子的疑問和思念,由高倉健飾演的倉島英二,決定駕車開往距離上千公里的妻子故鄉─長崎平戶去。途中,貌似公路電影的際遇,他遇到了同樣失去妻子的杉野,杉野說:「流浪和旅行的差別就在於有沒有目的。」偶然幫助了從事便當業的田宮和南原,最後抵達漁村,接受食堂老闆娘和女兒的熱情對待。

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武正晴│2012Japan101min

我的觀察是,比起臺灣,日本當代電影處理同志議題的比例相對低,這和日本對於超乎「正常」界限的邊緣人,例如同志、犯罪者家屬…通常會充滿歧視眼光有關。臺灣對於邊緣議題,(表面上)是比較開放,可以公開談論的;日本則是通常將這些議題地下化,成為一個個的非公開社群。

令人驚訝的是,即使以我有限的閱讀範圍,日本電影處理同志議題相對少,他卻沒有如臺灣經常落入刻板化同志印象的危機。本片《男生愛女身》所呈現的同志角色就非常多樣,在Eden裡工作的扮裝男性,至少有六種類型,熱愛健身的、青春無敵的、貴婦型的、曾經結婚的、不在意身材的、變性的…,用輕鬆搞笑的方式呈現各個個性鮮明突出的角色,不僅突顯同志多樣性,也豐富了電影本身的可看性。

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平川雄一朗│2012Japan129min

一個人一生只能擁有一次見到死者的機會,死者也只能接受一次指定,並設定只能在滿月的時候見面,「使者」則擔任生者和死者之間的中人。

的確是很特別的題材,導演轉手以後,深刻度和感動度減少非常多,全片極少有令人眼睛一亮之處,即使有,也看得出來幾乎是原著的功勞。平川雄一朗極其煽情的緩慢鏡頭,在總時數較長的日劇還能發揮點作用(雖然看到後半也似乎一直鬼打牆),換成電影,這些鏡頭和慢動作只讓人感覺無聊冗長,催淚意圖過份明顯,甚至到了出戲的狀態。

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成島出│2010Japan126min

近年來,日劇逐漸發展出幾種「必中」主題,醫療就是其中之一。以《白色巨塔》為引領的醫療劇,如雨後春筍般誕生,幾乎每季日劇都會有一檔。或許是醫師職業所需要的高度專業性,是一般民眾難以接近和想像的,因此,不管劇情怎麼演繹,都有它基本的吸引力在。

《孤高的手術刀》不脫醫療劇的熱血風格,有一位必備的厲害醫生──由堤真一飾演的當麻,也有機關算盡的醫生反派。

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西川美和│2012Japan137min

又是一部日本人才拍得出來的微妙電影。

是一對奮鬥打拼十年、經營料理店有成的夫妻,因為意料之外的災難,讓他們失去謀生工具,試圖重起爐灶的故事。

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平林克理│2012Japan91min

即使已有基本故事,仍舊很明顯是要推石垣島觀光的作品。

開頭盡是石垣島的美景和美食,充份展演那些充滿地方特色的元素。在此同時,劇情也穿插著曉江和步美夫婦為了規劃而接受的面試,把故事的懸疑感帶了出來。電影還是要有電影的樣子,《企鵝夫婦》嘗試努力達到這點要求。

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深作欣二│2000Japan120min

一群高中生在畢業旅行時被送到無人小島,進行了場殺戮生存遊戲。

以現在的標準檢視,《大逃殺》依然擁有可看之處。故事背景來自社會失序的新世紀,小孩藐視大人,於是建立BR法,要未成年的他們親自體驗濃縮版的殘酷世界。

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〈天外飛來一家人〉(Legend of Family)

〈我的頭毛不是夢〉(Hair)

〈姊妹陌路〉(Crack)

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富田克也│2011│Japan│167min

高雄電影節網站這樣介紹:《失樂園輓歌》是以導演的故鄉甲府為舞台背景,並由當地的巴西移民、脫衣女郎、饒舌團體飾演真正的自己。今年的高雄電影節,讓我認識富田克也,也透過影像理解日本更多非廣為人知的一面,深覺收穫頗豐。

印象中,沒有看過專注描述底層社會的日本電影;即使有,也不像富田克也所呈現的如此不堪和失序。不管是《國道20號線》或本片(這次沒機會觀賞《雲之上》),富田克也都(刻意地)脫去日本電影的風格和美感,顏色線條、人物形象、街市場景,都呈現比較粗糙、灰暗、髒汙的氣味。

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山下敦弘│2012│Japan│114min

《苦役列車》改編自同名小說,作者西村賢太以該部作品獲得2010年的芥川賞。

日本似乎蠻喜歡把犯罪者遺族當作創作主題,本片不見真正犯罪者和犯罪行為,而是直接聚焦在遺族北町上。北町帶著強暴犯兒子的汙名,客觀條件影響主觀選擇,生活在社會底層。僅僅十九歲的他,寧願幹勞力工作,賴在各式各樣兩坪不到的便宜房間,沉溺在聲色場所之中。北町一點也沒有積極上進之心,否認主流社會給予他階級晉升條件的能力和機會。

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中西健二│2008│Japan│105min

原著來自作家重松清的同名作品。

描述校園霸凌事件的電影非常多,尤其是日本。《青鳥》雖然也是一部以此為主題的電影,故事卻不是直接呈現暴力,它的時間點是霸凌事件被害人自殺未遂,轉學以後,遺留原本班級的化學效應。

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森田芳光│2010│Japan│129min

描寫日本武士階級的電影何其多,《武士的家計簿》開啟了日本大歷史中的小歷史想像空間。原來,還有這群小小螺絲釘為藩鎮運作一生懸命。

陳柏霖提出台灣電影題材侷限言猶在耳,日本卻能一再以德川幕府末期、黑船事件、大政奉還為歷史背景,用不同的敘事視角加以闡釋,日劇《篤姬》(以薩摩藩、德川幕府為視角)、《暴風雨》(以琉球王國為視角),和這部電影(以藩鎮為視角)都是,顯見黑船事件對日本影響之劇烈。更重要的是,他們擁有更多歷史衝撞與對話。

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李相日│2006│Japan│122min

基本骨架是典型的勵志電影,該有的起承轉合、賺人熱淚劇碼樣樣到齊,可說已達到一般商業電影的要求。不過,我認為《扶桑花女孩》已超越商業電影的一般標準,其說故事的視角、細節,與隱隱然包裹階級和歷史的呈現方法,讓這部電影除卻情緒以外,還加了那麼點值得玩味的面向。

首先,電影將背景設定昭和40年(1965)日本北部的一個礦坑小鎮,人民仰賴礦坑維生已有三代,為了迎接採礦工業的凋零,採礦公司一面裁員,一面決定引進夏威夷村,如此,出現了勞方和資方、傳統和現代化這樣的對立關係。

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