陳哲藝│2013│Singapore│100min
很好奇陳哲藝竟然會在頒獎台上領金馬獎最佳編劇獎時，說覺得自己是一個很爛的編劇；以陳哲藝從自己小時候和菲傭相處的經驗，作為首部電影題材這點看來，或許這就是他個人的真實生活，沒有太多編纂製造的關係吧？
觀眾對於《爸媽不在家》能拿下第50屆金馬獎最佳影片，可能還會存在一些討論？不過，就我個人喜好論之，它就是我理想中最佳影片的典型範例。
從一個一家三口家庭開啟的故事，媽媽因為工作忙碌無法負荷家務，決定請菲傭Teresa到家裡幫傭。這個單純到不行的事件，因為獨子家樂的極度反抗，我們看見了跨國勞工（至今仍存在）的問題：因為陌生而產生的不信任、宗教信仰、不自覺流露的階級歧視等等。然而，電影並沒有孤立Teresa這個角色，反而讓她依舊存在意志和動能：她會威脅家樂，會偷偷使用女主人的化妝品，也幫男主人保守祕密──這也完全無礙於她優秀的工作能力，導演不是把她設定為附屬的位置，Teresa是具有能動性的。
家樂和Teresa的互動關係貫串了整部電影，而從家庭成員輻射出的社會關係，也點出了九○年代末新加坡在金融風暴席捲下的個人遭遇和處境。在那個年代（現在也差不到哪裡去），每個人都夢想鈔票，男主人投資風險極高的股票；家樂收集樂透開獎的剪報，甚至利用剪報資訊讓老師中頭彩，免去退學的命運；女主人因為想扭轉現時際遇，被有機可趁的詐騙集團趁虛而入。在資本主義盛行的現今，裡頭每一個被雇用的勞工，包含男主人、女主人、Teresa，哪一個沒陷入失業危機之中？那些說出口與說不出口的，男主人隱藏著女主人的失業和焦慮（以抽菸為表現），男主人想投資泡泡茶和報廢老車的企圖；女主人沒跟男主人說自己偷偷報名勵志課程，女主人抱怨男主人當初為何不買獨棟房屋；Teresa的自殺經歷，哪一個不是被社會結構黑影遮罩下的個體行動？我們以為的命定和自然，就應該理所當然的面對和接受嗎？
《爸媽不在家》厲害之處在於，它不用很重的力道去講述很重的東西，它反而聚焦在微小而平常的「家庭」，運用那些都有可能發生在我們身邊的瑣碎小事，來點出結構性的問題。電影從頭到尾充滿極致的個人情感，男主人的無奈和焦慮、女主人的煩躁和醋意、家樂的耍賴和莽撞、Teresa的堅毅和委屈，增添了本片的軟調性，讓《爸媽不在家》更引人入勝。
細膩不耽溺的手法也對本片的情感有所加分，Teresa目睹跳樓的場景處理可謂本片一大亮點；前半段家樂傲嬌地說著Teresa的頭髮臭，結尾卻成為家樂無法捨棄的味道。片中類似這樣一閃即逝卻舉重若輕的設計和畫面還不少。
或許是因為導演年僅26歲的關係，如此著重情感描述的取向，依舊讓人感覺「人」的希望。在怎樣艱困的環境下，電影中的「家」都沒有崩解，人與人之間維繫的情感，仍是抵擋結構的最大武器吧。
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