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2小時的戲，沒有中場休息，零碎的話語、日常的片段，夾雜著什麼重要的訊息，一直到接近結束一次爆發，重擊在觀眾的心底。

單一重大事件對社會究竟會產生什麼質變和影響，與其用大場面狗血地敘說，不如像《日常之歌》般聚焦在一個家庭生活裡。說起爸爸的死亡，媽媽和時芬沒有太多情緒，只是透過對話建構爸爸的形象，可能覺得逝者已矣，也可能早就準備好死亡的事實了。

關鍵在於死去的方式。爸爸是一位核電廠員工，他的死亡留下的不僅是時芬知道與不知道的回憶，而是殘留在兩位家人身上的放射線。放射線不僅侵蝕身體，也損害她們的心靈，即便仍舊極力想活得像個人樣，但自己和旁人的時時提醒，白費了日常的努力，然後時芬想改變了，媽媽卻維持相同的方式面對。

維持日常，發展出媽媽和時芬兩種不同對應姿態，前者認為想太多，只要跟以前一樣，或找些讓自己不多想的新活動，就能使生活回到過去的平穩；時芬則在沉潛過後，和子青回到那裡，並積極投入受害者聯盟活動。這齣戲並沒有告訴我們正確答案，只是呈現了她們的選擇。

《日常之歌》最懾人之處是製造了事件在生活無孔不入的影響，那是怎麼樣也擺脫不掉的，就跟政治一樣。不是人們刻意要參與政治，而是政治之手無所不在的影響我們，而不管是30歲的時芬、子青，還是60歲的媽媽，會做出怎樣的選擇，都是他們人生的總合所決定的，《日常之歌》只是用核爆告訴我們後果有多深刻，實際上有更多的事物，如同看不見的放射線般，影響著我們。

劇場的右舞台立了一棵樹，上面放著很多的玩偶，和很多的杯子，象徵著很多的過去，然而歷史一直在前進，你可以拆解、重組、毀壞過去，但卻從來沒有回到過去這件事，未來一直來，到底該怎麼反應，則是人終身得不斷反芻和學習的。