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2012│Taiwan│77min

姜秀瓊，〈迷路〉

何蔚庭，〈我愛恰恰〉

陳芯宜，〈阿霞的掛鐘〉

沈可尚，〈通電〉

姜秀瓊、陳芯宜、何蔚庭、沈可尚，這四位在台灣電影界崛起，不算舊但對一般人來說，可能有那麼一點點陌生的導演，分別在他們的處女作，發揮了做為「導演」的潛力。以四部短片集結而成的《昨日的記憶》，秀出這樣的導演名單，無疑是讓身為台片控的我十分期待和興奮的。

在台片透過跨國發行商的行銷通路下，三年下來，台灣逐漸養成了固定關注台片上映消息的觀眾群。因此，只要廣告做得夠大，首輪戲院上得夠多，現在上映的台灣電影，其實都有幾百萬、甚至上千萬票房的基本盤。至於能不能再往上走，還得看對不對得上台灣「胃口」，每部能夠破億的台灣電影，吸引觀眾的要素也都不太一樣，有時，還得靠一點點的時機和運氣。

《昨日的記憶》讓我重回了三、五年以前的台片時光，那是個台灣電影創意十足、卻尚得不到觀眾青睞的年代；是沒到1990年代末那麼慘，不過從當時大部份台灣電影的上映檔期都只有一個禮拜來看，實在不能稱上好字。這四位導演，差不多就是在那個時候，一起在台灣電影圈正式亮相的。

陳芯宜《流浪神狗人》、姜秀瓊〈跳格子〉、何蔚庭〈夏午〉、沈可尚《野球孩子》（紀錄片），令人目眩神迷地帶了四種不同電影類型登場亮相，如同《昨日的記憶》所示範的，他們不是去單說失智老人的故事，而是融入更多導演的個人特質，並嘗試在故事上、影像上進行自我提升。

比如姜秀瓊的〈迷路〉，集合了〈跳格子〉和《乘著光影旅行》的優點，用突出的影像去說了一個平淡但立體的故事。失智老人不在場，卻更讓人感受他存在的重要；而這些提煉，姜秀瓊選擇了最原始樸實的方式：張震和隋棠兩位演員的演出。這一點都不令人意外，因為她是姜秀瓊。

何蔚庭和沈可尚繼《10+10》的短片作後，依舊讓人摸不著方向，或許他們透過導短片的機會，還在尋求自己的定位；也或許，用任何框框定位他們，根本就是錯誤的。何蔚庭已經生產出一部又一部水準以上的短片作品，尤其不能忽視他卓越的攝影能力，〈我愛恰恰〉不過是錦上添花罷了。他過去的長片《台北星期天》也不差，是一位值得期待大鳴大放的好導演。

沈可尚擁有基本的說故事能力，可惜，他的作品經常會為演員所遷就；觀眾能看到他電影中演員的突出表現，卻往往無法察覺導演的在場。不知道是不是因為拍紀錄片出身的關係，導演身份隱身得太好，不過在〈通電〉裡，他似乎有嘗試要突破影像的意味，可惜力道還是不夠。

唯一沒有變的大概就是陳芯宜。她是台灣難得帶有批判和左翼色彩的導演，可惜在影像表現上，過於平鋪直敘，不夠收斂。此外，導演角色的加入，竟然使〈阿霞的掛鐘〉主客易位，重點變成批判房屋拆遷這件事了。我認為是比較失敗的作品。

而在台片市場一片熱潮下，我偷偷希望，隨著四位導演的回鍋，帶出台灣電影在故事上、影像上更多的實驗作，別讓這個階段的台片熱潮，回顧起來，只剩下亮麗的票房數字而已。

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