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堤幸彥│2015│Japan│139min

《天空之蜂》以好萊塢式的災難類型包裝，想討論的是更為深層的核能、戰爭、人性的問題，還是屬於日本的那種。

中村義洋│2015│Japan│119min

梁皆得│2015│Taiwan│75min

這是一部費時23年，記錄台灣黑鳶、以及追逐它的人的紀錄電影。

有人說，片中的靈魂人物沈振中老師，堅持完成追鷹計畫的身影，令人佩服和動容；也有人提及，《老鷹想飛》挖掘了台灣黑鳶數量變少，根源來自濫用農藥的議題。觀眾能輕易地從這些切片，進一步思考人與生態之間的關係，這便達成了紀錄片被賦予的典型社會意義，就能稱為一部成功的紀錄片。

岩田由紀│2011│Japan│100min

精彩的電影敘事，除了平鋪直敘地照實說完以外，還能粗略分為兩種；一是把簡單的主題繞一大圈，說得很複雜；另一是把複雜的故事邏輯化，說得淺顯易懂。《三個未婚妻》顯然是第一種。

這是一部改編自小說的作品，從結局翻轉整個故事走向的方式，不難想像出是部傑出的小說。但當這樣的故事影像化，最好在原有的敘事翻轉之上，再建立更巧心的影像風格，導演看起來有如此企圖，卻不夠大膽激烈，讓原本就容易落入男性中心窠臼的故事，逼得觀眾如我，很難不討厭主人公和三位未婚妻，嚴重影響本作的評價。

黃銘正│2015│Taiwan│111min

台獨轉化為天然成份的過程，除了政治意識的激烈反應，另一個明顯的變化是，對於台灣歷史的高度需求。如果說《看見台灣》是本土空間意識的轉移，《灣生回家》則已進化到在地時間意識的焦慮；對比於講述慰安婦《蘆葦之歌》的不賣座，《蘆》片除拍攝手法稍遜，其實更顯示台灣人觀看歷史的態度和選擇，還有很大的進步空間。

《灣生回家》輸給中國導演周浩的《大同》，未能抱回金馬獎最佳紀錄片，一度引起軒然大波，這更讓我一度認為《灣生回家》或許只是賣弄日本人鄉愁的紀錄片，輸給批判力總是兇猛的中國導演，應是意料之中。觀影後，才發現《灣生回家》並沒有想像中的那麼糟，即使同為灣生，這幾位長輩的記憶歷程，依舊存在清楚的分野，有的人甚至不是灣生，只是同樣身處異鄉，需要找回心理原鄉和人神合一的狀態。《灣生回家》回到獨立個體，建構8位長輩的個人史，說了一個自外於大歷史的好故事。而在影像素材絕大多數可能重複的危險下，導演將故事剪接地既順暢又個個分明，盡力把每個人的故事說好，扮演好導演的工作，值得稱許。