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森田芳光│2010│Japan│129min

描寫日本武士階級的電影何其多，《武士的家計簿》開啟了日本大歷史中的小歷史想像空間。原來，還有這群小小螺絲釘為藩鎮運作一生懸命。

陳柏霖提出台灣電影題材侷限言猶在耳，日本卻能一再以德川幕府末期、黑船事件、大政奉還為歷史背景，用不同的敘事視角加以闡釋，日劇《篤姬》（以薩摩藩、德川幕府為視角）、《暴風雨》（以琉球王國為視角），和這部電影（以藩鎮為視角）都是，顯見黑船事件對日本影響之劇烈。更重要的是，他們擁有更多歷史衝撞與對話。

李相日│2006│Japan│122min

基本骨架是典型的勵志電影，該有的起承轉合、賺人熱淚劇碼樣樣到齊，可說已達到一般商業電影的要求。不過，我認為《扶桑花女孩》已超越商業電影的一般標準，其說故事的視角、細節，與隱隱然包裹階級和歷史的呈現方法，讓這部電影除卻情緒以外，還加了那麼點值得玩味的面向。

首先，電影將背景設定昭和40年（1965）日本北部的一個礦坑小鎮，人民仰賴礦坑維生已有三代，為了迎接採礦工業的凋零，採礦公司一面裁員，一面決定引進夏威夷村，如此，出現了勞方和資方、傳統和現代化這樣的對立關係。

張榮吉│2012│Taiwan│110min

挾帶著台北電影節觀眾票選獎和最佳女主角的氣勢及一片好評，反而在觀影前，讓我對《逆光飛翔》的期待稍微減弱，畢竟過去曾有多次不如預期的經驗，而每個人的電影口味又不太一樣；前作《天黑》相較於《夏午》和《闔家觀賞》，緊密度又較低。倒是對張榕容的企盼一點也不減。

結果，《逆光飛翔》幾乎推翻了我自以為的想像和擔憂，它不僅是部誠意之作，也是部「真正的電影」。

鄭有傑│2012│Taiwan│99min

真的不禁想問，鄭有傑怎麼了？

從《一年之初》繁複多變的影像風格，《陽陽》殘留手持攝影機與一鏡到底的堅持，《他們在畢業的前一天爆炸》仍可見其緊張感，到了《野蓮香》，他竟愈化繁為簡，更耐心地說了一個平凡而真實的故事了。

王瑋│2012│Taiwan│111min

《西門町》基本架構不算差，有利用畫面說故事的企圖，仍算得上部電影，不過最失敗的地方就是讓人感覺太過冗長。

故事沒有太多讓人驚奇之處，開頭的奇幻元素令人印象深刻，卻沒有對此有太多延伸的發揮。導演頻頻利用長鏡頭製造一種迴盪的氛圍和感覺，卻因為影像敘事串連過份失敗，變成只是無脈絡式的經營畫面，使人昏昏欲睡。