已經遺忘是進戲院看哪部片時，被它的電影預告吸引，暗自決定有機會要看看這部、日本翻譯為「雌雄逆轉」的大奧系列電影。
訝於《死神少女》的女同描寫，以及期待小英再戰2012總統大選的兩個動機，開始有意無意搜集關於「女性領導者」的電影，就這些日子接觸的狀況來說，我認為男性對女性掌權的想像依舊非常傳統且單一，亞洲也不比歐美進步；而我往往導因於，曾在某部落格中讀到、和柳老師給我的想法激盪：台灣沒有經歷真正的、徹底的、激烈的思想洗禮，看似被進步、包容、民主糖衣包裹的台灣社會，其實骨子裡依舊是傳統右派、經濟取向、父權主義籠罩的國家，歷經日本、國民政府清理以後，進入骨髓的盡是這些殘害人民思想的遺毒。
就像《大奧》裡詮釋女將軍掌權的了無新意，只好帶著嗜男的有色眼光滿足身為腐女的渴望，卻還是少了那麼一點點；雖說幾位偶像出身的角色詮釋尚稱滿意，但過度商業美化的考慮卻讓我看不到任何應該被展示的醜惡，那些醜惡只被不具說服力的「說」出來，看不到日本任何描繪殘酷現實的優勢展演。劇情雖然老梗，但看來是一部可以拍得不錯的劇本，導演竟弄得如此鬆散，加上一些堪用的日本違和笑點充填，實在可惜。
深川榮洋│2011│Japan│150min
改編原著東野圭吾的作品。《白夜行》至2012年為止已曾改編過日本連續劇11集（2006）、韓國電影（2009）及本文所談的日本電影（2011）。
一年前，畢業沒多久，仍處米蟲狀態，重新看了日劇版《白夜行》，又忍不住租了原著來看。記憶力很差的我，對原著印象已經模糊，倒是日劇版至今仍印象深刻。
鬼壓床了沒（A Ghost of A Chance／ステキな金縛り）：透視現實與荒謬的驚奇電影
三谷幸喜│Japan│142min
一部長達142分鐘的電影，卻全無冷場，看完仍餘韻猶存，這就是三谷幸喜的功力。
虞戡平│1983│TW│90 min
西元1983年，究竟是國片怎樣的一個年份？本次夜貓《光陰．原來的故事》影展所挑選之影片，1983年出品的電影就佔去了5支，可以想見當年金馬獎競爭的激烈程度。《小畢的故事》奪去金馬獎最佳影片與最佳導演兩項大獎（本片已於7/7於貓店放映），楊德昌《海灘的一天》和侯孝賢、萬仁、曾壯祥三位導演的集結作品《兒子的大玩偶》在《搭錯車》和《小畢的故事》強力夾擊下，成了本屆金馬獎的遺珠。萬仁《油麻菜籽》與侯孝賢《風櫃來的人》則參加1984年第21屆的金馬獎，免受夾擊之苦。雖然得獎並非一部電影成功與否的判斷準則，然《搭錯車》的眾多入圍的幕後工作人員，最後僅音樂獲得獎項肯定，確實有些可惜，而導演虞勘平更是連入圍也沒有，更讓人頗覺狐疑。
《搭錯車》的劇情現在看來並沒有特別突出之處，導演卻抓準了時代氛圍與人性。住在違章建築裡的小人物，充斥各種下層階級的典型，而他們卻又是處在台北這個都會場域裡。如果阿美沒有成為大明星孫瑞琪，她還是只會待在露天電影觀眾群的一隅，繼續看著一遍又一遍重複播放的電影，聽著一次又一次重複演唱的老歌，兩個兒時玩伴也會繼續守著她，包括啞叔在內。
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