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水田伸生│2013│Japan│126min

導演水田伸生、演員阿部貞夫加上目前日本最夯之一的編劇宮藤官九郎的合作，加上前兩次2007年的《舞妓哈哈哈》和2009年的《男兒有淚不輕彈》，到《謝罪大王》已經是第三次了。

彼此夠熟悉，《謝罪大王》又是宮九緊接著超紅晨間劇《小海女》的作品，雖然宮九早已在台灣培養起一批信徒，但比起從前應該更加受到台灣觀眾重視。毫無意外地，《謝罪大王》依舊展現宮九對日本現象諷刺玩弄的功力，卻不會讓人覺得過火，掌握了戲而不謔的喜劇份際；像這次是詮釋日本古時代流傳已久的「土下座」藝術，帶到了公眾人物的謝罪現象、異國文化的差異等等。這讓我忍不住會和他在日本演藝圈的位置相連──不停地在主流邊緣試探環繞的狀態。

歡笑和感動是宮九劇本的基本元素，《謝罪大王》也是如此，可是讓我最讚嘆的一點還是宮九描寫人物的功力，他寫的每個角色總是充滿個性卻又無法讓人厭惡。《謝罪大王》其實沒有介紹太多角色的歷史背景，每一個犯錯的委託人在電影裡看起來卻都是如此可愛，不管是性騷擾的岡田將生、演藝圈離婚夫妻高橋克實和松雪泰子、掌摑女兒的竹野內豐都是。除了電影本身是喜劇的原因，很大部分是因為宮九在謝罪事件本身之外，又幫這些角色設計了其他描述，例如岡田將生其實只是不懂得怎麼表達自己，高橋克實曾經演過在マンタン紅極一時的電影，竹野內豐始終懷著對女兒的愧疚，這些包裹在喜劇之下的人性素描，正是宮九吸引我的最大原因。

而他對謝罪的詮釋更拉大到了國與國之間肢體語言差異的層次，讓《謝罪大王》本身能撐起電影規模的尺度，結構上以事件和事件彼此鑲嵌、結尾再使用感動場景的方式，圓滿地達成了一部優秀作品。

導演清楚而明確的敘事節奏，表現恰如其份的演員群都是加分，的確是一部高完成度的電影。