《牽阮的手》（Hand in Hand）
莊益增、顏蘭權│Taiwan│140min
這是一部紀錄片。
念大學的時候，曾看過莊、顏導演的《無米樂》，不過現今已忘了大半情節；一方面是因為自己記憶力不好，另一方面也因為，對於導演想說的故事，我們已經熟悉到不行，在那個格外強調社會關懷的台灣文學系。
《無米樂》裡的崑濱伯挺可愛的，只剩下如此淡薄的印象。
《牽阮的手》同樣從人物記錄下手：田孟淑（田媽媽）和田朝明醫師的愛情故事，導演雖以兩人為主角，也極力平均兩人在影片中的「戲份」，觀眾的目光還是會忍不住停留在田媽媽身上，因為她的真性情、毫不掩飾、天生自然的「台灣人」性格，格外引人注目。
她就是我眼中講台語的那一群，最正港的台灣人類型。
從田媽媽隨田醫師私奔起，《牽阮的手》帶出來的，就是一連串反體制、反傳統的故事，小至家庭，大至國家；在那樣的年代，很難想像他們怎麼能有勇氣反抗威權怪獸，不見任何猶疑畏縮（至少影片中沒有呈現這一面）。
他們的小史被鑲嵌在台灣戰後民主發展的大歷史之中，片中提及了二二八事件、白色恐怖、雷震案、美麗島事件、林宅血案、鄭南榕自焚，批判對象不得不直指國民黨政府，而難得的是，導演並沒有過度操弄省籍、顏色，反而選擇聚焦在歷史事件或歷史人物上，這樣的電影敘事更讓人信服。
當然，裡頭也有一些灑狗血和刻意操作，比如田媽媽的眼淚。另外，電影中穿插的台語歌曲、擬仿的電腦動畫，也多少妨礙了這部電影的細緻度。但是，原本我以為過長的140分鐘片長，卻成為淡化這些瑕疵的手段─當我已經被某些情緒和老梗情節疲勞轟炸的差不多的時候，電影開始比較仔細地去談論歷史，我非常喜歡田秋堇講述她發現林宅血案發生的段落，簡單的交叉剪接，事過境遷的回憶情緒，重新拉起這部電影的精采敘事。而導演自成一格的電影美學，也隨著敘事的流轉，慢慢為人所接受。
導演很誠懇地在敘說歷史，也不避諱顯露自己觀點，但盡量忠於史實。這些歷史對於台灣文學系出身的我們來說，並不陌生，但是對於大部份的身在台灣的人，可能是被當代政治之翳掩蓋而尚未認真看待的。如果你對台灣戰後民主發展史有興趣，你一定要看這部影片；如果你自認已經了解這段歷史，也請你來感受一下導演的敘事觀點；如果你怕這部紀錄片過於泛政治化，那麼請放下多慮的心，進場吧。
電影聚焦在田媽媽身上的另外一個原因，也來自田醫師的缺席。如果說《無米樂》成功塑造了崑濱伯的形象，那麼《牽阮的手》除了造就田媽媽以外，從她身上照見田醫師在民主之路上打拼的身影，更是導演超越自己的另一可觀之處。
2011.11
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