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林正盛│2013│Taiwan│100min

繼紀錄片《一閃一閃亮晶晶》以後，林正盛再度挑戰商業電影之作，看得自己一頭霧水：這真的是我認識的林正盛嗎？

以吳寶春邁向世界冠軍的故事為基底，原則上已經為這部電影做了一定程度的廣告，而電影的改編故事之中，抓準吳寶春媽媽和他的青澀戀情這兩個元素，再加上和主角一起奮鬥的幾個伙伴，結構上看起來是會中台灣大眾口味的作品，卻被導演過份混亂的剪接堆疊下，連勵志片也稱不上，像是一部還在摸索轉型的商業電影。

「人們追求抽象價值，是希望從中得到力量。」

某日，去參加一位最喜愛當代作家的演講，她提到人為何需要藝術、文學的緣由，有了這樣的說法，被重擊了好大一下。

不是耽溺，也非逃避，而是希望從中得到正面力量，繼續面對現實。畢竟，如同《東京家族》裡的屘子妻夫木聰所說，我們一直身處在這個不可能讓人輕鬆的世界啊。

行定勳│2013│Japan│139min

比起《聽說桐島退社了》裡的桐島完全沒露臉，《艷之夜》中的艷則以或病榻、或照片的模糊姿態呈現；前者藉桐島書寫了一首少年少女維特之詩，後者由艷帶出了一連串男女禁忌之愛。他們同樣巧妙運用人與人之間的連鎖關係，散文而又清楚地引領出電影的主題。

艷的表哥的妻子、艷前夫的不倫對象、艷現在不倫對象的妻子、艷疑似不倫對象的女朋友、艷現任丈夫的前妻和女兒…這麼複雜的人物參雜在電影中，卻沒有一個角色不令人印象深刻，導演其實只做了非常簡單（偷懶）的剪裁，這完全歸功於本片強大的演員群。阿部寬、小泉今日子、野波麻帆、風吹純、真木陽子、戶那汐里、大竹忍、永山緒斗、岸谷五朗…這些跨越二十、三十甚至四十年的日本演員群，沒有一個不閃耀著演員的光輝，把角色性格全都吸取到自己的血肉裡，並用日本人的細膩和準確表現出來。這是一部光看演員就十分滿足的作品。

《大奧：男女逆轉》影像化的第三部系列作，接續日劇《大奧：誕生》時序的作品。

《大奧：誕生》著重在男女逆轉的時代背景，身為第一代女將軍的德川家光，描述對外掩飾真相、對內如何自處的拉扯過程，可說為後來的故事奠定了堅實的基礎，飾演德川家光的多部未華子有超乎預期的表現，完全不下氣場強大的堺雅人，這部戲如果有一點成績，有大半功勞絕對來自演員的精彩表現。

《大奧：永遠》的故事架構並不驚奇，它的亮點來自《大奧：誕生》的承繼：演員功力：堺雅人擺脫了有功的仁善，變成了工於心計的右衛門佐；菅野美穗也把迂腐的女將軍德川綱吉演得絲絲入扣。老牌演員西田敏行表現依舊精彩，尾野真千子也用柳澤吉保這個角色，證明了她已是一位成熟的女演員。

西谷弘│2008│Japan│128min

這是延續日劇《破案天才伽利略》的電影續作，即使如此，完全當成觀賞獨立作品也沒問題，本片是一個獨立而完整的故事。

第一次觀賞這部電影時，還沒有看過日劇；看過日劇以後，再重溫這部電影，感動度更大──即便這種感動毫不影響湯川學和內海薰兩個角色在電影中淪為配角的評價。